欧阳修说过一句很重的话：“书之废莫废于宋。”宋四家把行草推到了顶点，但苏、黄、米三人，都不以楷书见长。楷书到了南宋，更是沦为科举抄书的工具，柔靡刻板，晋唐古法几乎失传。
但《宋史》有记载“即之以能书闻天下，金人尤宝其翰墨”。一位凭一纸笔墨就让敌国金人争相重金珍藏的书家，后世戏称其“一支笔抵过刀枪”，堪称南宋书坛的 “无冕战神”。他叫张即之，南宋书坛最后一位大家，他晚年所书的小楷《金刚经》长卷，常年秘藏美国普林斯顿大学艺术博物馆，国内多数书法爱好者只闻其名，未见全貌。
张即之，字温夫，号樗寮。父亲张孝伯官至参知政事，伯父是“中兴四大诗人”之一的张孝祥。他学书从唐人入手，深耕颜真卿，得宽博厚重。后受伯父点拨，变浑厚为峻健，又取苏轼、朱熹之意趣，最终熔铸出“以行作楷”的自家面目。
与苏、黄、米三人以行草为主攻、小楷多为信札文稿残篇不同，张即之毕生深耕楷书一体，晚年更是专意写经，形成了成熟完备的个人笔法体系。苏轼小楷多随性而为，结构随文意起伏，并无专门的写经范式；小楷存世稀少，结体偏于奇拗，未见长篇规整之作；米芾小楷多为临摹古帖，个人风格并未在小楷领域完全落地。
而这卷《金刚经》是张即之 61 岁为是为追荐去世的父亲张孝伯所书。卷尾自题完整保留“孝男张即之伏遇六月初一日显考太师资政殿大学士张六三相公远忌，谨书此经，用伸追荐。”全卷五千一百余字，无一缺损，是宋代顶级文人传世极少数的全篇写经真迹。
董其昌题跋称其“运笔结字不沿袭前人，一一独创”，这卷《金刚经》在笔法上，他用写大字的方式写小字。传统小楷横细竖粗、紧缩内收，而他相反，横画厚重，竖画偏轻，撇捺重按，转折方硬。结体疏朗开张，字势略欹但重心沉稳。两厘米见方的小字，写出的是大字行书才有的开张动势。
陈谦更点明“赵文敏公以师之”，赵孟頫写经，以张即之为师。毕懋康将其与苏轼、米芾并列。对学书法的人来说，很多人楷书结构稳了，线条却没生气，想转行书又转不过去。张即之恰好卡在中间，楷书骨架没丢，每个字内部的笔势是活的，临这个帖，练的是在规矩里写出呼吸感，每一处提按、每一根牵丝都印得清楚。
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